O Real Edifício de Mafra

Foi construído no século XVIII, por ordem de D. João V, e a obra foi realizada projecto de Ludovice.

Planta: Dois sectores rectangulares distintos que formam uma grelha em que a igreja ocupa a parte central. Inclui o palácio, a igreja com os respectivos pátios e torreões, o refeitório, a enfermaria, a sala dos actos, a capela do campo santo, a sala do Capitulo e dependências anexas.

 A fachada: virada a poente, situa-se no sector principal e tem 220metros de comprimento.


A sala de Benedictione é uma das principais revestida de mármore e coberta por uma abobada apainelada.


O núcleo central do conjunto é a basílica.
A fachada é constituída por: colunas, janelas e nichos e encimada,por um frontão clássico triangular.


Interior: planta de cruz latina com capelas laterais; equilíbrio e proporcionalidade e esta revestida a mármores poli cromos. 

Caravaggio

-Procurou demonstrar a realidade;
-Utilizou modelos humanos(homens e mulheres)
-Criador do tenebrismo e da luz rasante(lateral) descontinua(pontos com mais luz)
-Aspirações naturalistas;
-Carácter de irrealidade;
-Emoção; 
-Temas: históricos, religiosos e cenas de género.

DIEGO VELAZQUEZ: Espanha

-Principal artista da corte do rei;
-Filipe IV de Espanha;
-Inigualável pintor de retratos;
-Pintor naturalista.

Características: luz rasante nas meninas-vinda da janela; tenebrismo no tecto; pormenores em grande minúcia; linha do horizonte baixa; claro e escuro; temática: profana-corte, cena de género; personagens individualistas.  

VERMEER: Holanda

-Pinturas serenas, equilíbrio dinâmico e delicado e sereno que reforça o silencio e tranquilidade;
-Pormenores com grande minúcia;
-Obras com grande verdade física e psicologia dos ambientes e personagens ;
-Composições simples mas rigorosas.

Características: Reforça o silencio; pintura serena; luz rasante- vinda da janela; tenebrismo no canto inferior esquerdo; vermelho- vida; claro-escuro; linha do horizonte baixa- mesa; temática- profana, cena de género; linhas descontinuas; equilíbrio dinâmico; movimento nos panejamentos; cores escuras, algumas mais claras devido À luz; o quadro é religioso; sobreposições .

REMBRANDT: Holanda

-Pintor e gravador Barroco;
-Realista expressivo;
-Mestre da técnica de desenho e da gravura;
-Influência de Caravaggio- tenebrismo;
-Pinceladas soltas e empastadas; 
-Figuras numerosas e colocação do próprio espectador no quadro- essencial de encenação;
-Paisagem quase sempre interior;
-Efeitos de luz- momentos altos da acção representada;
-Obscuridade no resto do espaço;
-Fuga de luz;
-Luz torna a natureza fugidia temporal da luz.

Características: luz descontinua; planos sobrepostos; tenebrismo; temática- profana, quotidiano, cenas de generoso; luz rasante; linhas descontinuas; contraste claro/escuro.

PINTURA MÓVEL:

Artistas: RUBENS / VAN DYCK / MURILLO


Temas: religiosos, profanos/mitológicos, retratos, paisagens, cenas de género e naturezas mortas.


Características:
-Representação do momento;
-Sobreposição de formas (profundidade)
-Composições dinâmicas e sinuosas
-Linha do horizonte abaixo do normal(destacar figuras principais)
-União entre luz/sombra e cor;
-Luz rasante (orienta a leitura da obra) 
-Cor pura e cálida(iniciativa);
-Figuras musculosas, modeladas de forma a exibir força fisica e paixao;
-Turbulento;
-Mitologia classica;
-Mito e a realidade se confundem.

PINTURA BARROCA:

Temas/ conteúdos:


-Históricos, religiosos ou cenas de género, profanos/ mitológicos, retratos, paisagens e natureza.


Formas:


-Movimentos e impulsos centrifugo, ou seja de dentro para fora, ou através de grandes linhas obliquas, rectas ou curvilíneas;
-Sobreposição de formas de modo a conseguir a profundidade do campo visual, sem descontinuidades;
-Linhas dinâmicas e sinuosas orientadas, enquadradas ou combinadas com estruturas poligonais.


Cores e luminosidade:


-União plástica da luz/sombra e da cor;
-Luz rasante que chama a atenção do espectador; 
-Cor pura e calída, persuasiva,incisiva e forte de modo a captar e sensibilizar o espectador através dos sentidos;
-Tenebrismo.


Cenários e composição:


-Representa o momento e acontecimento e acção;
-Linha do horizonte fica abaixo do normal;
-Sobreposição de formas que cria profundidade.


Expressividade e intencionalidade:


-Momento;
-Acontecimento;
-Naturalismo;
-Personagens;
-Cor;
-Sentimentos;
-Expressões;
-Dramatismo;
-Fantasia;
-Contrastes;
-Exuberância;
-O artista pretende deslumbrar e surpreender.

Bernini,David, 1623

Esta obra de Bernini interpreta o Espírito  global do Barroco; pelo rigor da execução técnica, pelo realismo formal e pelo naturalismo.
Alem disso existe uma grande perfeição das formas e exploração das capacidades expressivas.
Há ainda a preferência pela representação de posições em movimento.
A escultura de Bernini apresenta ainda características muito próprias pela qualidade sensual dos seus nus e aproveitamento da luz e cor.

Tipos de Escultura:

Relevo:

Decorativas;

Descritivas;

Narrativas.

Escultura de vulto redondo:

Decorativas; 

Estruturais;

Honoríficas;

Alegóricas ou simbólicas( escadarias, nichos, colunatas, estátuas, coluna..)

Independente:

Comemorativa;

Honorífica; 

Túmulos;

Fontes;

Retratos.

Características técnico-formais:

-Rigor na execução;
-Perfeição das formas;
-Expressividade;
-Posições em movimento;
-Utilização de penejamentos volumosos ,agitados;
-Sentido cénico; 
-Composições livres e soltas.

NICOLAU NASONI, IGREJA DOS CLÉRIGOS ,PORTO

Na igreja dos Clérigos são visíveis curvas e contra-curvas nas fachadas muito ornamentadas, contraste luz/sombra e interiores muito decorados. 
No exterior imponente e austero existem frontões nas portas e janelas.
Como elementos decorativos temos a utilização da talha dourada, são tudo características usadas na arte barroca pelo exagero das formas, ausências de vazio e assimetria.

GUARINO GUARINI, CAPELA DO SANTO SUDÁRIO,1667, NA CATEDRAL DE TURIM, ITÁLIA

Tipo de planta: planta elíptica longitudinal.


Materiais: tijolo, pedra e talha dourada.


Composição arquitectónica: monumental e simétrica.


Decoração: talha dourada, anjos, linhas côncavas e convexas, pilares, colunas, vitrais e nichos.


Função do edifício: Tipologia: capela..
                                      Modalidade: religiosa.

Barromini, IGREJA DE SANTA INES, ROMA,1652

Tipo de planta: planta rectangular, duas torres sineiras, orelhões e cúpula.


Materiais: mármore, pedra e madeira.

Composição arquitectónica: monumental.


Decoração: colunas, frontões triangulares e quebrados, curvas e contra-curvas, fachada larga, colunas embotidas, nichos, paredes côncavas, simetria nas paredes e escultura com arquitectura.


Função do edifício: Tipologia: igreja
                              Modalidade: religiosa. Toda a fachada esta integrada no urbanismo da Praça Navona.

Baltazar Longhena, Igreja de Santa Maria da Saúde:

Tipo de planta: planta octogonal, deambulatório e capelas laterais.

Materiais: madeira, talha dourada, mármore e pedra.

Composição arquitectónica: monumental.

Decoração: frontões com cartelas, nichos,esculturas, capelas, estátuas, dois andares, cúpulas, colunas , contrafortes, volutas, cúpula , orelhões, curvas e contra-curvas.

Função do edifício: Tipologia: igreja

                                 Modalidade: religiosa.

Cracterísticas da Arquitectura do Barroco: ARTE NO GERAL

-Traduz uma época de contradições em que ser e parecer, pompa e despojamento, poder e impotência foram sempre constantes antagónicas;


- Dupla função: fascinar pelos sentidos e veicular uma mensagem ideológica;


-Persuadiu e estimulou emoções pelo jogo curvilíneo, real ou aparente, pela assimetria, pelo jogo ostentativo da luz e do fantástico, do cenográfico;


- Aprisionou o crente pelos sentidos: visual, auditivo e olfactivo;


-Associação entra arte e poder;


-O estilo barroco traduz a tentativa angustiante de conciliar forças antagónicas: bem e mal..;


-Emocional sobre o racional; seu propósito é impressionar os sentidos do observador, baseando-se no principio segundo o qual a fé deveria ser atingida através dos sentidos e da emoção e não apenas pelo raciocínio;


-Entrelaçamento entre arquitectura e escultura;


-Violentos contrastes de luz e sombra.

Tratado de Utreque: 1713

O Tratado de Utreque foi o documento que pôs fim à Guerra da Sucessção Espanhola, regulamentando a paz entre as potências beligerantes, em 1713.


              Causas:

• - O conflito explodiu quando Carlos II de Espanha morreu em 1700, sem descendência directa.
  
  

• 
  
  Países envolvidos:
  - Num lado, a Espanha, França e a Casa de Wittelsbach (Baviera e Colónia);
  - Do outro lado, a Grande Aliança de Haia - Inglaterra, Holanda, Áustria, Prússia, Hanôver, Portugal, o Sacro Império e a Sabóia.
  
  
  
  
• 
  
  Decisões do Tratado:
  - Repartição da herança entre Filipe V (neto de Luís XIV), Áustria e Inglaterra e José Fernando da Baviera.
  
  

• 
  
  Consequências:
  - Pôs termo à hegemonia francesa. nivelando as forças europeias;
  - Beneficiou principalmente a Inglaterra (que adquiriu novas colónias e novos privilégios comerciais);
  - Fez passar para o primeiro plano da cena política europeia duas potências até aí secundárias, a Prússia e a Sabóia.

Cracterísticas da Arquitectura do Barroco:

 Arquitectura do Barroco: Século XVII;
                                       Nasceu da fantasia da  reconstrução que os papas, da Contra-Reforma executavam em Roma.


Encomendadores: Papa/ Igreja: Igrejas/ seminário/ mosteiro;
                            Reis: Palácios/ França e Espanha.


Áreas de implantação: Europa; América (Brasil, México) e Ásia.


Arquitectura civil: Palácios e villas.


Volumetrias: Arquitectura civil: grandes dimensões;
                       Arquitectura religiosa: igrejas com o tempo vão aumentando e normalmente só tinha uma nave.


Plantas: Arquitectura civil: em forma de U  e duplo U.
               Arquitectura religiosa: circular, ortogonal, longitudinal, nave única, rectangular , elípticas, ovais e irregulares como trapezoidais e estrelada.


Ordens clássico-renascentistas: Coluna Jónica, Coluna Coríntia, Coluna Compósita e Coluna Colossal. Mais a coluna torsa: mais decorativa;
                                               Colunas , entablamentos, frontões quebrados com cartelas e duplos.

Contrastes:Côncavo/ convexo;
                  Claro/ escuro;
                  Paredes de pedra, pintadas de branco;
                  Contínuo / descontínuo;
                  Curva / contra curva;
                  Jogos de luz.




Paredes: Branco pintado/ pedra;
              Mármore branca/ escura;
              Talha dourada: relevos de madeira; coberta com folhas e ouro ou pó de ouro.


Coberturas: Cúpula;
                  Abóbadas- orelhões; 
                  Abóbada de berço. 
                  Contrafortes exteriores decorados com  volutas ou orelhões.


As fachadas: Frontão triangular;
                    Pilastra colossais.
Verticalidade;
Emoção;
Assimetria.
Rejeitando a simetria do renascimento, destacam o dinamismo , a impotência, superfícies curvas, onduladas, quebradas dando a sensação de movimento.
Esquemas complexos.


Portal principal: esculturas; cartelas; frontões e colunas.- Reforção a verticalidade.
                               Muito decorado e com torres sineiras independentes. 


Decoração: aumentar o movimento;
                  Linhas ondulantes, serpentinadas com turbilhões de figuras voando, ascendendo até ao infinito, na procura de Deus;
                  Pintores reescreveram simbolicamente a historia de religião e da ordem divina, grande exuberância decorativa;
                  Figuras voadoras  e anjos , inseridos numa luz celestial.
                 Janelões;
                 Janelas;
                 Cúpula com lanternim;
                 Composições pictóricas;
                 Abóbadas e cúpulas para aumentar o movimento.
talha dourada criando ilusão de um espaço maior;
                 Fontes;
                 Nichos; 
                 Frontão quebrado com cartelas e duplos.


Palácios:  Relacionados com o espaço com jardins.


Arte do jardim: Espaços de ostentação e luxo, enriquecidos com bosques, grutas labirintos. Partiu de concepções arquitectónicas geometrias.


Praças (com fontes) e escadarias: Propicias ao espectáculo do Barroco.

Aparecimento do Barroco:

Descontentamento dos fieis face á venda de indulgÊncias ;


Aparecimento dos protestantes que defendiam que o homem se salvava pela fé independentemente da vontade e dos actos humanos;


A reforma e contra-reforma católicas que levam á Inquisição e ao índex;


As decisões do concílio de trento que aconselhavam o estudo e o exemplo da vida dos santos e o uso do cerimoniais, rituais, cultos e praticas que levassem o espírito;


Desenvolvimento das piedades colectivas, bruxarias, depravação moral, inegeligÊncia pastoral e ainda um numero reduzido de sacerdotes;


A igreja impunha a educação e o ensino das populações pela catequese, sermões e serviço religioso, muitas vezes pela pedagogia do terror, perseguições e conversões a força.

O Rei-Sol , Luís XIV

Século XVII- "O grande século" em França
Nascimento : 1638
Rei: 1643- Regência da mãe
      1661- Reinado de Luís XIV
Morte: 1715


Perfil psicológico: Egocêntrico, narzista, orgulhoso, enfatuado, regrado, trabalhador, paciente, absoluto e manhoso.


Poder: Absoluto e ilimitado.


Relegião: Só admite o catolicismo


Política interna: Restringiu poderes dos previlegiados; criou um corpo de funcionários.


Política externa: Alargou territórios e influÊncia francesa.


Política cultural: Agrupa sábios e artistas em academias; protege e incentiva as artes.

PALCOS DE LUÍS XIV:


CORTE: Palácio de Versalhes; enorme dimensão; luxo.
                Deveres: do estado e da religião.
                Prazeres: mudanças(banquetes,ballet, teatro, circo e ópera)

IGREJA: Defende a contra-reforma; concílio de trento : reafirma os dogmas da igreja catolica.
                     -tribunal da inquisição: persegue os hereges
                     -Ídex: lista de livros proíbidos aos catolicos. 


ACADEMIAS: Real pintura e escultura de Paris; real dança ; real de música francesa.


TEATRO / ÓPERA: -Representação de locais amplos e ao ar livre, mas também em salas com boas condições acusticas  complexos cenários.
                                -O gosto pelo espetáculo cenografia, sumpetosidade, associação de música, dança e representação dramatica, deram origem a ópera.